Supergirl, la mujer de mañana que el cine decidió contar de otro modo

Yo me crucé el otro día con una señora en el colectivo que me dijo, mientras acomodaba la bolsa del super, que no iba a ver la película porque ya había leído el comic y no queria que laara. La entendi perfectamente, porque muchas veces uno se sienta en el sillón del cine con la vieta fresca en la cabeza y cualquier cambio se siente como una traicion. Pero a veces, como pasa con esta Supergirl que acaba de llegar a HBO Max, la pantalla no traiciona: simplemente elige contar otra cosa.

Del papel a la pantalla, con un mismo arranque y un destino distinto

La pelicula, dirigida por Craig Gillespie y escrita por Ana Nogueira, se apoya en el comic Supergirl: la mujer del mañana que firmaron Tom King y Bilquis Evely. En ambos formatos, el motor del relato es el mismo: el villano Krem ataca, dispara un dardo envenenado contra Krypto y deja al perro kryptoniano al borde de la muerte. Kara acepta entonces acompanar a Ruthye, una nina que persigue al responsable, y arranca asi una busqueda que cruza distintos planetas para conseguir un antidoto.

• El comic cuenta la historia desde la mirada de Ruthye y revela, hacia el final, que Krypto estaba a salvo en un lugar con sol amarillo.
• La pelicula mantiene en peligro al perro durante todo el viaje y plantea que trasladarlo es demasiado arriesgado.
• En las vieta, el verdadero objetivo de Kara es enseniar a la nina la diferencia entre venganza y justicia.
• En el film, conseguir el antidoto sigue siendo una necesidad concreta para la protagonista.
• La resolucion del enfrentamiento entre Supergirl, Ruthye y Krem tambien se modifica.
• La adaptacion suma a Lobo, un personaje que King tenia pensado para el comic pero no llego a usar.

Esa diferencia, que parece chica cuando uno la lee en un parrafo, en la pelicula pesa muchisimo. Cambia el sentido de la carrera de Kara, le da una urgencia practica y, sobre todo, vuelve a poner a Krypto en el centro emocional de la historia. La propia construccion de la protagonista aprovecha ese vinculo: Kara llega al viaje rechazando la Tierra, sin sentirse parte de ningun lugar y sin asumir del todo el rol de protectora que su primo Superman si encarna. Ahi entra el perro, con escenas que vuelven sobre el pasado compartido, como un ancla sentimental que sostiene a la heroina cuando todo lo demas se mueve.

La pregunta de fondo: que lugar ocupan los cambios

A mi me gusta pensarlo asi: pasar del comic al cine no es traducir, es versionar. El comic trabaja con elipsis, con el tiempo del lector, con esa voz intima de Ruthye que en pantalla hubiera sido muy dificil de sostener. La pelicula necesita otra cosa: necesita un motor que se vea, que se entienda rapido, que sostenga la emocion sin pedirle al publico que se detenga a leer. Por eso el antidoto funciona mejor que la revelacion del final del comic: le da a Kara un objetivo concreto y le permite al espectador acompaniar el viaje sin perderse. Es un cambio de mecanismo, mas que de fondo.

Y a pesar de todo, hay algo que se mantiene y que, para mi, es lo mejor de esta version. Esa idea de que Kara no termina este viaje siendo la misma que lo empezo. En el comic, el aprendizaje pasa por Ruthye y por la distancia entre venganza y justicia. En la pelicula, el aprendizaje pasa por salvar a quien quiere, por acompaniar a una nina que pierde todo y por empezar, de a poco, a sentirse un poco menos extrania en este planeta. El medio cambia, la moraleja respira parecida.

“Bueno, a mi me gusto igual, eh. No sabia nada del comic y me rei, me emocione y hasta lagrimee con el perro, no te voy a mentir”Senora del colectivo, a la salida de la funcion